La Satire sur les femmes de Juvénal illustrée de 30 eaux-fortes par Maurice de Becque (1923). Un des 250 ex. sur vélin de Rives à la forme. Superbe illustré moderne.

JUVÉNAL (Decimus Iunius Iuuenalis) - Illustrations de Maurice DE BECQUE

SATIRE SUR LES FEMMES. Traduite par Louis Jarty, illustrée de trente-deux (i.e. 30) eaux-fortes originales en couleurs de Maurice de Becque.

Editions de la Lampe d'Or, L. Baudel, s.d. (1923)

1 volume in-8 (26 x 19,5 cm), broché, VIII-77 pages chiffrées et 4 pages non chiffrées. Illustrations hors-texte et dans le texte en couleurs. 2 feuillets brochés tête-bêche (à l'envers), une ficelle rompue au centre (cahiers se détachent). Exemplaire à relier ou brochage à consolider. Très frais par ailleurs.

ÉDITION DE LUXE IMPRIMÉE A 330 EXEMPLAIRES, CELUI-CI UN DES 250 SUR VÉLIN DE RIVES A LA FORME.

30 EAUX-FORTE DE MAURICE DE BECQUE.

Cette superbe édition est illustrée de 6 très-belles eaux-fortes hors-texte pleine page en couleurs, 24 bandeaux et culs-de-lampe à l'eau-forte en couleurs, quelques lettrines gravées sur bois mises en couleurs également et quelques ornements en noir rehaussés d'une teinte lie de vin à l'aquarelle.

Ce livre est particulièrement difficile à trouver. Les illustrations de Maurice de Becque sont de toute beauté et d'un relief saisissant.

C'est le texte de la Satire VI de Juvénal (sur les femmes) qui a été imprimé ici dans une excellente traduction française. L'original latin occupe les dernières pages du volume. Juvénal (en latin Decimus Iunius Iuuenalis) est un poète satirique latin de la fin du Ier siècle et du début du IIe siècle de notre ère. Il est l'auteur de seize œuvres poétiques rassemblées dans un livre unique et composées entre 90 et 127, les Satires. Après un oubli de deux siècles, Juvénal a été très lu dès l'Antiquité tardive et au Moyen Âge — il existerait près de 500 manuscrits médiévaux des Satires. Sa vie est cependant très mal connue. Les biographes en sont réduits à des conjectures qui s'inspirent des événements, peut-être réels pour certains d'entre eux, dont il fait état dans les Satires.

"Je veux croire que sous le règne de Saturne, la Pudeur habita sur la terre ; qu'on y jouit longtemps de sa présence, lorsque de froides cavernes renfermaient, sous un abri commun, le foyer, les dieux lares, les troupeaux et les pasteurs ; lorsque les épouses, errantes sur les montagnes, n'avaient pour lits que des feuillages, des joncs entrelacés et les peaux des bêtes féroces dont elles vivaient entourées ; lorsque, bien différentes de vous, Cynthie, et de celle dont les beaux yeux versèrent tant de larmes sur la mort d'un moineau, farouches et d'un aspect souvent plus sauvage que leurs grossiers époux, elles abreuvaient de leurs mamelles gonflées de lait des enfants déjà robustes." (extrait de la Satire VI de Juvénal).

BON EXEMPLAIRE DE CETTE EDITION RECHERCHÉE A JUSTE TITRE.

VENDU

Physiologie de l'amour moderne de Paul Bourget (1891) ou Analyse des désordres du cœur. Edition originale. Un des rarissimes 15 exemplaires sur papier Japon. l'amant, la maîtresse, le flirt, la naissance de la jalousie, la colère, la vengeance, la rupture et les remèdes à l'amour.

Paul BOURGET

PHYSIOLOGIE DE L'AMOUR MODERNE. Fragments posthumes d'un ouvrage de Claude Larcher, recueillis et publiés par Paul Bourget, son exécuteur testamentaire.

Paris, Alphonse Lemerre, 1891. [achevé d'imprimer le 8 novembre 1890 par Alphonse Lemerre (Aug. Springer, conducteur), à Paris].

1 volume in-12 (19 x 19 cm), broché, de (4)-IX-435-(1) pages. Couvertures imprimées. Exemplaire à l'état de parution, non rogné, à grandes marges. Petites fentes le long du premier plat de couverture, dos néanmoins solide et non fendu. Exemplaire à l'état proche du neuf.

ÉDITION ORIGINALE.

UN DES TRÈS RARES 15 EXEMPLAIRES SUR JAPON (n°12) SUR UN TIRAGE A 150 EX. DE LUXE SUR DIVERS PAPIERS (avec 100 ex. sur Hollande, 10 ex. sur Whatman et 25 ex. sur Chine). Exemplaire paraphé des initiales de l'éditeur Alphonse Lemerre comme il se doit.

Cet essai de Paul Bourget est dédié "A mon cher éditeur et ami Alphonse Lemerre, je dédie ces pages, qui font suite à Mensonges, comme un témoignage d'une déjà vieille affection. P.B. Rapallo, ce 8 octobre 1890." (dédicace imprimée placée sur le feuillet suivant le feuillet de titre).

Claude Larcher était un personnage déjà présent dans le roman précédent de Paul Bourget, Mensonges (1887). Hofmannsthal a largement étudié la Physiologie de l'amour moderne de Paul Bourget et notamment le personnage-écrivain fictif inventé par ce dernier : Claude Larcher. Paul Bourget décrit Claude Larcher : "Comme beaucoup d’écrivains d’analyse, il [Claude Larcher] était habitué à s’étudier et à se juger sans cesse, étude et jugement qui n’avaient d’ailleurs aucune influence sur ses actions. Les plus menus détails lui servaient de prétextes à des retours sur lui-même et sur sa destinée, mais le seul résultat de ce dédoublement continuel était de l’entretenir dans une lucidité inefficace et douloureuse de tous les instants." (Mensonges, p. 4-5). « Il flotte un parfum si aristocratique de cercle et de mirliton, de bookmakers et de marquises dans ce livre », dit Hofmannsthal à propos de La Physiologie de l’amour moderne.

Dans cet essai, sous titré Méditations de philosophie parisienne sur les rapports des sexes entre civilisés dans les années de grâce 188- , Paul Bourget expose sa théorie de l'amour moderne. C'est l'œuvre d'analyse du « premier » Bourget, écrite par un véritable physiologiste littéraire à prétention de physiologie scientifique et « qui a pour but d'arriver à la découverte de la loi générale dans le plus individuel des sujets ». Cette histoire de la maladie d'amour en évoque tous les aspects : l'amant, la maîtresse, le flirt, la naissance de la jalousie, la colère, la vengeance, la rupture et les remèdes à l'amour. L'auteur aborde ce sujet au travers d'anecdotes, introduisant une foule de personnages et parfois se mettant en scène. Dans cet « ouvrage grouillant de vie », nous découvrons un étalage chirurgical à propos des plus vulgaires sensations, l'ensemble des phénomènes cérébraux qui constituent l'instinct sexuel. En décrivant sur un ton de persiflage la femme, proie naturelle des désirs masculins, Paul Bourget (il a trente sept ans et vient de clôturer sa liaison parfois ombrageuse avec Marie Kann, qu'il a fini par détester) nous livre en fait toutes les découvertes qu'il a faites depuis dix ans sur la passion qui domine dans ce monde. Cette enquête sur les mœurs galantes des Parisiens dans les années 1880 apparut parfois comme une intention de libertinage et l'essayiste dut en adoucir plusieurs passages.

Le « premier » Paul Bourget, celui d'avant sa conversion au catholicisme, est moraliste, un analyste des désordres du cœur ; faisant preuve d'un certain relativisme, il accorde moins d'importance aux mœurs qu'à la psychologie et considère ses romans comme « de simples planches d'anatomie morale » Il accuse en effet une vision souvent pessimiste de la société. Pour Edouard Rod, son contemporain, Paul Bourget apparaît comme « un désabusé, sceptique, pessimiste, indifférent, aristocrate, bien décidé à s'isoler du troupeau vulgaire, curieux de joies et de douleurs plus rares que celles du commun, prêt à aller chercher une consolation au mal de vivre dans d'égoïstes jouissances artistiques » Bourget recherche en effet le style analytique, la précision de l'observation minutieuse et se réfère à la science médicale et anatomique de l'époque. Il s'oppose pourtant au naturalisme. Il définit en effet le moraliste comme étant « l'écrivain qui montre la vie telle qu'elle est » et cette prise de position littéraire est soutenue par une volonté de connaissance psychologique. Dans Mensonges, il dresse ainsi le tableau complet d'une société, avec ses ramifications, y compris ses lisières douteuses. Il ajoute : « Ce que Claude Bernard faisait avec ses chiens, ce que Pasteur fait avec ses lapins, nous devons le faire, nous, avec notre cœur, et lui injecter tous les virus de l'âme humaine. Nous devons avoir éprouvé, ne fût-ce qu'une heure, les mille émotions dont peut vibrer l'homme, notre semblable » Il écrit par ailleurs dans la préface de Physiologie de l'amour moderne : « Interdire à l'artiste la franchise du pinceau sous le prétexte que des lecteurs dépravés ne voudront voir de son œuvre que les parties qui conviennent à leur fantaisie sensuelle, c'est lui interdire la sincérité, qui est, elle aussi, une vertu puissante d'un livre […] Imaginons-nous un lecteur de vingt-cinq ans et sincère, que pensera-t-il de notre livre en le fermant ? S'il doit, après la dernière page, réfléchir aux questions de la vie morale avec plus de sérieux, le livre est moral. C'est aux pères, aux mères et aux maris d'en défendre la lecture aux jeunes garçons et aux jeunes femmes, pour qui un ouvrage de médecine pourrait être dangereux, lui aussi. Ce danger-là ne nous regarde plus. Nous n'avons, nous, qu'à penser juste si nous pouvons et à dire ce que nous pensons. Pour ma part, je m'en tiens à ce mot que me disait un saint prêtre : — « Il ne faut pas faire de mal aux âmes, et je suis sûr que la vérité ne leur en fait jamais […] ». Il ajoute : « la peinture de la passion offre toujours ce danger d'exercer une propagande. Rendre l'artiste responsable de cette propagande, c'est faire le procès non seulement à tel ou tel livre, mais à toute la littérature ». (Source documentée et bibliographie Wikipedia, article Paul Bourget).

Le second Paul Bourget (antidreyfusard, militariste et ami de Maurras, antisémite prosélyte, etc.) a éclipsé le premier pour n'en faire plus qu'un auteur de second rang répudié et dédaigné. Ses premiers romans et ces premiers essais, telle cette Physiologie de l'amour moderne, méritent à eux seuls d'être redécouverts et appréciés.

TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CET ESSAI ANALYTIQUE SUR LES "DÉSORDRES DU CŒUR".

TRÈS RARE SUR PAPIER JAPON.

Prix : 900 euros

Deux ouvrages sur la question du divorce en France par de Bonald (1805) et Chrestien de Poly (1815). Très bel exemplaire relié à l'époque.

Louis-Gabriel-Ambroise DE BONALD

DU DIVORCE, CONSIDÉRÉ AU XIXe SIÈCLE RELATIVEMENT A L'ETAT DOMESTIQUE ET A L'ETAT PUBLIC DE SOCIÉTÉ ; Par M. de Bonald. Seconde édition, revue, corrigée et augmentée par l'auteur.

A Paris, chez Adrien Leclere, imprimeur-libraire, 1805.

(4)-307 pages.

SUIVI DE :

J. P. CHRESTIEN DE POLY

DU DIVORCE ET DE LA SÉPARATION, considérés dans leurs rapports avec la Charte, l'essence du mariage, l'intérêt des familles, la morale et la politique.

Paris, Le Normant, Petit et Adrien Leclerc, septembre 1815. [imprimerie de Le Normant].

VIII-239-(1) pages.

2 ouvrages reliés en 1 volume in-8 (20,5 x 13,5 cm), pleine basane fauve racinée, dos lisse orné d'une fleuron, d'une fleur de lis et de filets et roulettes dorés, pièce de titre rouge, doublures et gardes de papier blanc, tranches marbrées (reliure de l'époque, 1815 ou peu après). Très bel exemplaire très frais, tant au niveau de la reliure que du papier. Quelques infimes marques sans gravité.

Le premier ouvrage par le vicomte de Bonald sur la question du divorce ou plutôt sur la question d'interdire le divorce pour des raisons qu'il avance être salutaires pour le bon fonctionnement de la société et la morale, a paru pour la première fois en 1801. Ce livre était adressé aux législateurs du code civil. Il y affirme l'indissolubilité du mariage et condamne le divorce comme étant une des principales causes de dépravation de la société. Ce fut l'un de ceux qui combattit le plus violemment les lois sur le divorce et le 26 décembre 1815 il proposa finalement aux chambres nouvellement composées avec le retour de la monarchie, d'en promulguer l'abolition. cette proposition fut adoptée par la chambre et donna lieu à la loi du 27 avril 1816. Cette seconde édition de 1805 est la plus complète et la plus aboutie de ce vaste projet d'abolition du divorce.

Le deuxième ouvrage, publié quant à lui en septembre 1815, seulement quelques mois avant la proposition d'abolition du divorce déposée par de Bonald en décembre de la même année, traite la question dans le même sens. Ici en édition originale, l'auteur, juriste, ainsi que de Bonald, va à contre-courant de l'idée même de l'émancipation des femmes. Ainsi on peut lire : "Toute femme séparée de son époux, même pour violence et mauvais traitements, devrait se retirer dans le sein de la société religieuse, seule société à laquelle elle appartienne encore ; cet asile, ouvert au repentir, à la faiblesses, au malheur (...)" extrait des notes page 118. "Le poison révolutionnaire" ne sera à nouveau autorisé (dans certains cas seulement) qu'en 1884 après bien des atermoiements notamment dès 1848 et les premières revendications féministes.

Dans le présent exemplaire, l'affirmation du retour à la monarchie des Bourbons, se fait même, outre les deux textes, jusqu'à la fleur de lis dorée qui orne le dos de la reliure.

Provenance : de la bibliothèque De Gaudart d'Allaines avec ex libris armorié (XIXe s.).

TRÈS BEL EXEMPLAIRE EN RELIURE DE L'EPOQUE DE CES DEUX OUVRAGES IMPORTANTS DANS L'HISTOIRE LÉGISLATIVE ET CIVILE DU DIVORCE.

VENDU

La Maîtresse du Prince Jean par Willy (1903). Edition originale. Un des rares exemplaires sur papier de Hollande, paraphé par l'auteur. Illustrations de Wely. Rare.

WILLY (Henry GAUTHIER-VILLARS)

LA MAÎTRESSE DU PRINCE JEAN. Roman.

Paris, Albin Michel, 1903

1 volume in-18 (19,5 x 12,5 cm), broché, LXV-(1)-383 pages. Nombreuses illustrations en noir au trait dans le texte par Wely. Couverture illustrée en couleurs par Wely (les deux plats). Très bon état. A noter de petites fentes aux mors de la couverture, sans gravité. Beau papier. Portrait photographique de Claudine (actrice Polaire) en écolière en frontispice.

ÉDITION ORIGINALE.

UN DES RARES EXEMPLAIRES SUR HOLLANDE,

CELUI-CI PARAPHÉ PAR WILLY ET NUMÉROTÉ "N° UN [signé] WILLY"

Le volume contient au début la plaidoirie de Maître J. Paul-Boncour pour la maîtresse du Prince Jean. L'ouvrage fut condamné. Cette première édition est la seule complète, les suivantes ayant été expurgées des passages les plus scabreux.

"Willy est plus sourd encore que sa vertu n'est muette !... Du moins, cette Maîtresse du Prince Jean, a un mérite : elle ne prendra pas son lecteur en traître. Elle arrive à lui munie d'un casier judiciaire propre à le mettre en garde : dès avant son apparition, elle fut poursuivie, jugée et condamnée ; aussi, ceux qui voudront aller plus loin que la couverture du livre et en sortiront le rouge au front sauront à qui s'en prendre ; ils auront été prévenus. Je sais bien que l'éditeur, malin, a placé en tète du livre la délicieuse plaidoirie où M. Paul-Boncourt entreprit de démontrer à la justice de son pays que la Maîtresse du prince Jean n'était, mon Dieu, pas si immorale qu'on le voulait prétendre ; je sais bien qu'il l'a fait avec un luxe étonnant de verbe, d'esprit et d'aimable sophisme, et qu'il a réussi à être persuasif puisque je m'y suis laissé prendre et que j'ai lu le livre. Cette lecture m'a édifié — si j'ose dire — et je puis affirmer, en connaissance de cause que ce roman, même « épousseté », est terriblement scabreux. Je le sais d'autant mieux que j'ai lu jusqu'à la dernière page — il me faut faire mon mea culpa — car trop souvent le rire et le sourire désarmèrent ma colère ; et ainsi j'ai connu complètement les aventures de ce prince fantôme et de cette trop réelle et plantureuse Gaétane, et j'ai fréquenté le poète carottier Lauban, et Smiley, le littérateur, et aussi l'immuable Maugis, Journaliste notoire, qui ressemble à Willy comme un frère et qui en est très fier, le monstre ! J'ai vu, J'ai lu tout cela, et malgré moi j'y ai pris plaisir. Du moins, pour m'en punir et pour me réhabiliter à mes yeux. Je devais mettre en garde mes contemporains contre la séduction de la Maîtresse du prince Jean, leur affirmer que c'est un livre à ne pas lire et, puisque j'ai été victime de ma curiosité, empêcher les autres de céder à la leur, car s'ils ouvrent le livre, ils sont perdus, ils feront comme moi, ils iront jusqu'au bout." in Le Figaro du 31 juillet 1903, article signé Frédéric Charpin.

BON EXEMPLAIRE DU TIRAGE A QUELQUES EXEMPLAIRES SUR HOLLANDE PARAPHÉ PAR L'AUTEUR.

VENDU

Manuscrit XVIIe siècle. Remarques très curieuses tirées du Commentaire de l'Âne d'Or d'Apulée (vers 1660). Commentaires savants et curieux sur les femmes, l'amour, les mystères de la passion, les plaisirs charnels, les passions de l'âme et du corps.

[J. DE MONTLYARD]

REMARQUES TRÈS CURIEUSES TIRÉES DU COMMENTAIRE DE L'ÂNE D'OR D'APULÉE.

S.l.n.d (vers 1660 ? 1680 ?)

1 volume petit in-12 (12,5 x 10 cm), 157 feuillets [313 pages].

Reliure plein parchemin moucheté de marron (reliure de l'époque). Reliure légèrement frottée mais néanmoins solide et décorative. Intérieur frais. Belle écriture lisible (une seule main tout du long).

MANUSCRIT DE LA SECONDE MOITIÉ DU XVIIe SIÈCLE.

On trouve ces Commentaires sur la Métamorphose de l'Âne d'Or d'Apulée dans une édition imprimée en 1648, placée à la suite du texte de l'Âne d'Or. Cette édition a été donnée par le libraire Jean La Coste. Le commentaire est de J. de Montlyard. La première édition de ces notes daterait de 1602.

Le présent manuscrit reprend l'essentiel des Commentaires sur la Métamorphose de l'Âne d'Or, les choses plus curieuses ont été soigneusement recopiées les unes à la suite des autres, le tout format plus de 300 pages densément remplies. La graphie du scribe érudit nous fait penser à une copie des années 1660 à 1680.

Les Métamorphoses, également connu sous le titre L'Âne d'or (Asinus aureus), est un roman écrit par Apulée au IIe siècle. Le héros, un aristocrate prénommé Lucius (comme l'auteur du livre, Lucius Apuleus), connaît différentes aventures, après que sa maîtresse, Photis, l'a transformé en âne par accident. Ses diverses aventures malheureuses et burlesques sont l'occasion pour Lucius d'apprendre et de raconter au lecteur de nombreuses histoires (le mythe de Psyché et de Cupidon, « la marâtre empoisonneuse », « la bru sanglante », etc.), mêlant l'érotisme aux crimes sanglants et à la magie. Bien que la signification du récit puisse faire l'objet d'interprétations diverses, il semble que le voyage de Lucius soit aussi un voyage spirituel, une initiation à la magie en même temps qu'une mise à distance par le comique de la sorcellerie. Le titre originel de l'ouvrage, Asinus Aureus, a fait couler beaucoup d'encre : si le protagoniste est effectivement transformé en âne, il n'est à aucun moment fait mention dans l'ouvrage d'un pelage doré ou d'une allusion qui expliquerait ce qualificatif. On a pu avancer que c'est en fait un sens plus rare mais avéré de l'adjectif aureus qui est utilisé : « roux ». En effet, la fin de l'ouvrage prouve qu'Apulée a dû fréquenter les cercles des Mystères d'Isis ou que, du moins, il en connaissait bien les rites et arcanes. Or, le dieu égyptien Seth, associé au Mal et dont la place est primordiale dans la légende d'Isis et d'Osiris qui structurait ce culte, avait pour animal sacré l'âne et comme symbole la couleur rousse. Il est souvent représenté avec un corps d'homme et ce qui semble être une tête d'âne (à relier au statut humain et animal du protagoniste). Plus encore, la superstition égyptienne conduisait souvent à tuer et maltraiter les animaux de couleur rousse, vus comme des envoyés de Seth (transformé en âne, le protagoniste subit des mésaventures plus humiliantes les unes que les autres). Cette symbolique possible n'a été détectée qu'assez tard, lorsque les progrès de l'égyptologie ont permis de préciser les détails de la légende d'Isis et d'Osiris. Il n'y a néanmoins aucune preuve déterminante de la nécessité de cette théorie. (Source : Wikipedia).

Il est fait mention à de nombreuses reprises dans ce commentaire savant et curieux des femmes, de l'amour, des mystères de la passion, des plaisirs charnels, les passions de l'âme et du corps. Ce petit volume réunit de très nombreuses notes d'érudition propres aux auteurs du XVIe siècle.

BEAU MANUSCRIT DU XVIIe SIÈCLE.

PIÈCE UNIQUE.

VENDU

Les Anecdotes sur la comtesse Du Barry (Du Barri) par Pidansat de Mairobert (1776). « Si ce ne fut pas une vestale, la faute en fut aux dieux qui la firent si belle » (Mirabeau).

[Mathieu-François PIDANSAT DE MAIROBERT]

ANECDOTES SUR LA COMTESSE DUBARRI. Nouvelle édition, revue et corrigée, ornée du portrait de l'héroïne.

A Londres, chez John Adamsohn, 1776.

2 parties en 1 volume in-12 (16,5 x 11 cm) de (3)-346 pages. La seconde partie commence à la page 199. Portrait de Madame la comtesse Du Barry en frontispice.

Cartonnage de l'époque plein papier moucheté marron, tranches rouges. Usures de surface au papier de couverture du cartonnage sinon très bon état, intérieur immaculé.

NOUVELLE ÉDITION.

Cet ouvrage a paru pour la première fois, sous la rubrique de Londres, l'année précédente (1775). C'est ici la deuxième édition ou une contrefaçon (il existe une autre édition de ce texte en 1776 en 408 pages) de ce violent pamphlet dirigé contre la maîtresse de Louis XV, source selon l'auteur d'une bonne part des maux du royaume de France.

"Fort au courant des secrets de boudoirs des grandes dames du régime, que seule une cloison parfois sépare des coulisses de la politique, le chroniqueur se fit un jeu de les noter sur le vif, pour la joie du plus grand nombre. Il révèle ainsi que la maîtresse du bon Louis XV joignait d'autres faveurs a celles du roi, façon de dire que le pays entier portait des cornes, ou de suggérer que l'institution royale, toutes galanteries gardées, ne présentait pas de différence essentielle avec celles des jardins du Palais-Royal" (Pia, Dictionnaire des œuvres érotiques, p. 28-29).

On trouve dans ce volume nombre de petits secrets d'alcôve de la cour de Louis XV, accompagnés de quelques petites chansonnettes bien choisies et qui dépeignent fort bien cette courtisane célèbre. L'ouvrage s'achève sur ces mots : "Elle restera donc en France, où elle sera la consolation de l'envie, la pitié du philosophe, le désespoir de la beauté, et l'émulation d'une foule de courtisanes, qui, en apprenant son histoire, dans leur folle ambition aspireront au même triomphe."

Au bas du frontispice gravé on lit : "Madame la comtesse Du Barry. Sans esprit, sans talents, du sein de l'infamie, jusques au trône on la porta : contre une cabale ennemie, jamais elle ne complota : et de l'ambition ignorant les alarmes, jouet des intrigants, régna par ses seuls charmes."

Mathieu-François Pidansat de Mairobert était né le 20 février 1707 à Chaource et se donna la mort le 27 mars 1779 à Paris. Élevé chez Marie Anne Doublet de Persan, dont il prétendait être le fils, il se trouve mêlé, de bonne heure, aux conversations et aux querelles du monde des lettres. Proche du « parti patriote », surveillé par la police, il est lié à Restif de la Bretonne. Il occupe une place de censeur royal et le titre de secrétaire du roi et des commandements du duc de Chartres. Il est en 1779 compromis dans le procès du marquis de Brunoy, dont il se trouvait le créancier pour une somme considérable. Bien qu'en cette affaire, selon l'opinion générale, il ne soit que le prête-nom d'un plus haut personnage, le Parlement de Paris lui inflige un blâme public par arrêt du 27 mars 1779. Se croyant déshonoré, Mairobert va le soir même chez un baigneur où il s'ouvre dans le bain les veines avec un rasoir, puis achève de s'ôter la vie d'un coup de pistolet. Le curé de Saint-Eustache n'a consenti à l'inhumer qu'après ordre exprès du roi. Restif de la Bretonne l'a pleuré amèrement, et allait tous les ans, à l’anniversaire de son suicide, revoir sa maison pour commémorer la date. Les Anecdotes sur Madame la comtesse Du Barri ont été parfois attribuées à Théveneau de Morande mais il s'agit d'une erreur liée à l'annonce de la publication par celui-ci d'un ouvrage intitulé Les Mémoires secrets d’une femme publique ou recherches sur les aventures de Mme la comtesse du Barry depuis son berceau jusqu’au lit d’honneur, enrichis d’anecdotes et d’incidents relatifs à la cabale et aux belles actions du duc d’Aiguillon, mais l’ouvrage, qui fit pourtant grand bruit, n’a finalement jamais vu le jour. On en connait que le titre.

Octave Uzanne, friand de ces textes aux senteurs de soufre, a donné une nouvelle édition de ce texte en 1880, dans la série des documents sur les mœurs du XVIIIe siècle.

La comtesse du Barry finit son parcours tumultueux sur l'échafaud le 8 décembre 1793.

« Elle est la seule femme, parmi tant de femmes que ces jours affreux ont vues périr, qui ne put avec fermeté soutenir l'aspect de l'échafaud ; elle cria, elle implora sa grâce de la foule atroce qui l'environnait, et cette foule s'émut au point que le bourreau se hâta de terminer le supplice. » (Élisabeth Vigée-Lebrun)

Mirabeau dit d'elle : « Si ce ne fut pas une vestale, la faute en fut aux dieux qui la firent si belle ».

BON EXEMPLAIRE DE CE LIVRE PEU COMMUN EN CONDITION D'ÉPOQUE.

VENDU

Le livre d'amour de l'Orient : Ananga-Ranga, traité hindou de l'amour conjugal et le Jardin parfumé du Cheikh Nefzaoui, manuel d'érotologie arabe. Rare exemplaire sur grands papiers.

LE LIVRE D'AMOUR DE L'ORIENT. Première partie. Ananga-Ranga, traité hindou de l'amour conjugal. La fleur lascive orientale - Le livre de volupté. Introduction et notes par B. de Villeneuve.

Paris, Bibliothèque des curieux, 1910.

LE LIVRE D'AMOUR DE L'ORIENT, Deuxième partie. Le jardin parfumé du Cheikh Nefzaoui, Manuel d'érotologie arabe (XVIe siècle).

Paris, Bibliothèque des curieux, 1912.

2 volumes in-8, brochés (23 x 14,5 cm) de 262 et 278 pages, couvertures imprimées.

EXEMPLAIRES SUR GRANDS PAPIERS. Le premier volume est un des 25 exemplaires sur papier d'Arches (avec 10 ex. sur Japon). Le deuxième volume est un des 10 exemplaire sur Japon impérial (avec 25 ex. sur Arches), celui-ci non numéroté, hors commerce et paraphé à la plume par l'éditeur. Très bon état de l'ensemble. Petites taches d'eau à la couverture du Jardin parfumé, quelques frottements aux couvertures, intérieur très frais, brochage solide.

L'Ananga-Ranga ou traité hindou de l'amour conjugal, décrit les quatre ordres de femmes : Padmini (femme-lotus), Chitrini (femme-artiste), Shankhini (femme-conque) et Hastini (femme-éléphant). L'ensemble du traité est consacré aux moyens à mettre en œuvre pour parvenir à la jouissance. On y trouve à la suite deux contes érotiques orientaux. Le Jardin parfumé (deuxième volume) est un traité complet sur l'amour physique et les plaisirs.

ENSEMBLE RARE SUR GRAND PAPIER. TRÈS BON EXEMPLAIRE.

VENDU

Les Damnées de George Bois illustrées par F. Besnier, H. Laissement, E. Bourdelle. Exemplaire sur Hollande. Maroquin décoré de l'époque signé Pagnant. Rare dans cette condition luxueuse.

George BOIS

LES DAMNÉES  Dessins de Fernand Besnier, Henri Laissement et Emile Bourdelle, gravés à l'eau-forte par Eugène Decisy et Ch. Massart.

Paris, E. Dentu, 1890

1 volume in-8 (23,5 x 16,5 cm) de (2)-158-(1) pages. 1 frontispice hors-texte, 2 figures hors-texte et 69 vignettes dans le texte (en-tête et culs-de-lampe).

Reliure plein maroquin rouge, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, plats richement décorés aux petits fers dorés, tranches dorées, encadrement intérieur de maroquin avec petits fleurettes mosaïquées de maroquin de couleurs, doublures et gardes de moire rouge, couvertures et dos du brochage parfaitement conservés (reliure de l'époque signée PAGNANT). Superbe état de conservation. Impression sur papier de Hollande (n°42).

ÉDITION ORIGINALE.

SUPERBE ET FINE ILLUSTRATION A L'EAU-FORTE.

Si Léopold Carteret dans son Trésor du Bibliophile (1875-1945) signale cet ouvrage comme une "édition estimée", avec des exemplaires sur papier vélin (1.000 ?) et sur Whatman (tirage indéterminé), il existe par ailleurs des exemplaires sur Japon (50 ?) et des exemplaires sur Hollande (100 ?).

Les points d'interrogation s'accumulent sur ce sympathique recueil de poésies qui hésitent entre gauloiserie et franche gaudriole, sans jamais franchir les limites de l'érotisme suggéré et la polissonnerie de bon aloi. Les bibliographes sont muets sur l'auteur presque tout autant que sur son ouvrage. George Bois ? Inconnu des bibliographes, a écrit apparemment quelques pièces de théâtres publiées (vaudevilles ?). Georges Vicaire n'a pas trouvé cet auteur digne d'entrer dans son Manuel de l'amateur d'éditions du XIXe siècle. Pour autant ce livre est des plus réussis, tant du point de vue esthétique (l'illustration est nombreuse, finement exécutée et d'un spirituel consommé) que du point de vue textuel qui laisse à la lecture une agréable senteur de marivaudage et autres historiettes galantes. Un bel ouvrage donc, totalement négligé par les bibliographes, ce qui ne veut pas dire que les bibliophiles doivent en faire autant !

Exemplaire parfaitement et richement établi à l'époque par le relieur Pagnant. Riche reliure décorée.

SUPERBE EXEMPLAIRE.

VENDU

L'Asne d'Or d'Apulée, traduction française de Jean de Montlyard, édition illustrée de 21 eaux-fortes de Martin Van Maele (1906). Très belle édition illustrée donnée par l'éditeur Charles Carrington.

APULÉE / MARTIN VAN MAELE illustrateur

L'ASNE D'OR. Traduction française de Jean de Montlyard. Vingt-et-une eaux-fortes de Martin Van Maele.

Paris, Charles Carrington, 1906

1 fort volume in-8 (23,5 x 15,5 cm), broché, XLVIII-328 pages. Très bon état. Intérieur très frais, en partie non coupé. A noter le recto du faux-titre et le verso du dernier feuillet de texte brunis (contact avec les papiers acides qui précèdent). Très belle impression sur papier vergé.

NOUVELLE ÉDITION.

PREMIER TIRAGE DES EAUX-FORTES DE MARTIN VAN MAELE.

TIRAGE NUMÉROTÉ A 750 EXEMPLAIRES.

Les Métamorphoses, également connu sous le titre L'Âne d'or (Asinus aureus), est un roman écrit par Apulée au IIe siècle. Le héros, un aristocrate prénommé Lucius (comme l'auteur du livre, Lucius Apuleus), connaît différentes aventures, après que sa maîtresse, Photis, l'a transformé en âne par accident. Ses diverses aventures malheureuses et burlesques sont l'occasion pour Lucius d'apprendre et de raconter au lecteur de nombreuses histoires (le mythe de Psyché et de Cupidon, la marâtre empoisonneuse, la bru sanglante, etc.), mêlant l'érotisme aux crimes sanglants et à la magie. Bien que la signification du récit puisse être l'objet d'interprétations diverses, il semble que le voyage de Lucius soit aussi un voyage spirituel, une initiation à la magie en même temps qu'une mise à distance par le comique de la sorcellerie.

Le même sujet est traité, mais avec moins d'étendue, dans la Luciade, ouvrage attribué à Lucien de Samosate. Plusieurs commentateurs voient dans l'ouvrage d'Apulée un emblème de la vie humaine. "L'homme, disent-ils, devient une brute, un âne, quand il s'abreuve du poison des voluptés ; il reprend sa forme d'homme, dès qu'il s'approche des roses de la science."

Ce grand classique de la littérature est ici magistralement illustré par Martin Van Maele.

TRÈS BON EXEMPLAIRE, TEL QUE PARU.

VENDU

La femme par Pierre de Régnier (1928). Exemplaire sur Japon impérial (1/30). Bel exemplaire tel que paru. Frontispice en couleurs de Marcel Vertès. Guides utiles à ceux qui veulent vivre la belle vie.

Pierre DE RÉGNIER / Marcel VERTES

L'HOMME A LA PAGE. LA FEMME par Pierre de Régnier. Guides utiles à ceux qui veulent vivre la belle vie.

La Nouvelle Société d'édition, Paris, s.d. (1928)

1 volume in-8 (20 x 15 cm), broché, 107 pages. Frontispice colorié au pochoir de Marcel Vertès. Couverture imprimée en trois couleurs (noir, rose et vert d'eau). Exemplaire à l'état proche du neuf.


ÉDITION ORIGINALE.

UN DES 30 EXEMPLAIRES SUR JAPON IMPÉRIAL.

Le tirage total est de 2.000 exemplaires numérotés (5 ex. sur vieux Japon, 30 Japon impérial, 40 vergé de Hollande, 150 vergé de Rives, 1750 alfa et 25 ex. hors commerce sur Japon, Hollande et Rives numérotés en chiffres romains). Notre exemplaire porte le numéro 31.

Ce volume est le quatrième de la collection "L'homme à la page". C'est un ensemble d'une dizaine de petits récits sur les femmes que Bernard, le héros, rencontre au fil du temps : Suzy ou le théâtre, Marianne ou la déception, Alice ou l'amour, Ninette ou la jeunesse, Simone ou le désir, Marthe ou le plaisir, Betty ou le snobisme, Hélène ou le bec de gaz, Rosine ou la folie et la femme idéale. Cette femme idéale de Pierre de Régnier nous décrit in fine et qui se résume à une série de points de suspension (voir photo).

Pierre de Régnier (1898-1943) n'est autre que le fils naturel de Pierre Louÿs et de Marie de Heredia alors épouse de Henri de Régnier qui reconnait l'enfant. Marie de Régnier fut un moment la maîtresse de Pierre Louÿs, et de bien d'autres ensuite. Pierre de Régnier, surnommé Le Tigre, eut une vie tumultueuse composée de fêtes et de femmes. Il écrivit un roman intitulé La vie de patachon (1930). On trouve dans ce livre tous les dérèglements de sa courte existence. Il mourut épuisé par toutes sortes d'abus à 45 ans. Son père biologique, Pierre Louÿs, ainsi qu'en témoigne sa correspondance avec Marie de Régnier, s'est préoccupé de lui jusqu'à sa mort en 1925.

L’œuvre, peu abondante, de Pierre de Régnier, mérite d'être redécouverte.

BEL EXEMPLAIRE, TEL QUE PARU, SUR PAPIER JAPON.

VENDU

Un cas de rupture d'Alexandre Dumas fils (1892). Exemplaire unique mis en couleurs par Jules-Adolphe Chauvet et relié en maroquin de L. Guétant. Edition artistique dirigée par Octave Uzanne.

Alexandre DUMAS fils - Jules-Adolphe CHAUVET - Octave UZANNE

UN CAS DE RUPTURE. Illustrations page à page par Eugène Courboin.

Paris, Ancienne Maison Quantin, 1892.

1 volume in-4 (32,5 x 23 xm) de 98-(1) pages.

Reliure plein maroquin rouge, dos à nerfs orné, pièce de titre de maroquin lie de vin, plats décorés d'un encadrement de filets et fleurons dorés (fleurs et oiseaux), auteur et titre mosaïqués sur deux bandes de maroquin lie de vin à la manière d'un ruban, double-filet doré sur les coupes, jeu de roulettes et filets dorés en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier peigne, tête dorée, couverture illustrée intégralement conservée (reliure de l'époque signée L. GUETANT). Superbe exemplaire, reliure très bien conservée, quelques légères éraflures sans gravité au second plat. Intérieur immaculé, absolument sans rousseurs.

ÉDITION DE GRAND LUXE ILLUSTRÉE DE 100 DESSINS REPRODUITS EN HÉLIOGRAVURE PAR EUGÈNE COURBOIN.

EXEMPLAIRE UNIQUE ENTIÈREMENT MIS EN COULEUR A LA MAIN PAR JULES-ADOLPHE CHAUVET. (sur un des 1.000 exemplaires sur vélin de cuve).

Ce superbe ouvrage magistralement illustré par Eugène Courboin, et dont la direction artistique revient à Octave Uzanne, a été achevé d'imprimer le 25 octobre 1891. Les dessins ont été héliogravés sur cuivre pat Th. Fillon et tirés en taille-douce par Lemercier. Cet exemplaire a été mis en couleur à la main par Jules-Adolphe Chauvet (1828-1905), dessinateur du musée de la ville de Paris, et bien connu des amateurs de littérature grivoise et libre de la fin du XIXe s., qu'il illustra abondamment de frontispices coquins. On peut juger ici de ses talents de coloriste. La mise en couleur a été exécutée en octobre 1896. L'exemplaire a été relié pour lui à cette date.

Un cas de rupture a été publié par Alexandre Dumas fils en 1854. "Un Cas de rupture. Il fut écrit pendant un séjour... forcé de l'auteur dans la prison où l'on enfermait les gardes nationaux qui avaient oublié leurs billets de garde, vous savez bien, le fameux « Hôtel des Haricots ». On y lit des variations — qui ne rappellent en rien Silvio Pellico — sur le régime cellulaire; c'est enlevé de verve. Alexandre Dumas fils, cependant, n'autorisa jamais la réimpression de cette fantaisie — ou du moins il ne l'a autorisée que très tard, il y a deux ans, quand la maison Quantin entreprit de faire du Cas de rupture une publication artistique — un peu encombrante et d'un format bors de proportion avec la donnée de cette bluette." Bulletin du Bibliophile, 1896, p. 60.

Très bel ouvrage à la mise en page novatrice et avant-gardiste. Jules-Adolphe Chauvet offre ici un exemplaire unique de la plus grande beauté.

EXEMPLAIRE UNIQUE MIS EN COULEURS PAR L'ARTISTE JULES-ADOLPHE CHAUVET.

SUPERBE EXEMPLAIRE EN MAROQUIN DE L’ÉPOQUE.

VENDU

Les Ornements de la Femme par Octave Uzanne : L'Éventail et l'Ombrelle (1882-1883). Un des 100 exemplaires sur Japon avec suite des illustrations tirées à part sur Japon également (100 ex.). Rare ensemble en grand papier de ces splendides et délicats ouvrages de bibliophilie.

Octave UZANNE - Paul AVRIL, illustrateur

L’ÉVENTAIL par Octave Uzanne, illustrations de Paul Avril.

Paris, A. Quantin, imprimeur-éditeur, 1882

relié avec :

SUITE DES GRAVURES DE L’ÉVENTAIL par Octave Uzanne, illustrations de Paul Avril.

Paris, A. Quantin, 1882

1 fort volume grand in-8 (28,5 x 19,5 cm) de 143-(1) pages. Illustrations dans le texte imprimées dans différentes teintes. Suite des photogravures à part sur Japon.

Reliure bradel demi-maroquin rouge brique à coins (reliure de l'époque). Relié sur brochure, non rogné, avec couvertures illustrées conservées et emboîtage de soie imprimé conservé avec lacets de soie. Intérieur à l'état proche du neuf. Quelques petits frottements et usures légères à la reliure. Bel exemplaire, très frais.

UN DES 100 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DU JAPON.

EXEMPLAIRE COMPLET DE LA SUITE DES ILLUSTRATIONS SUR JAPON TIRÉES A PART EN COULEURS.

Provenance : Exemplaire de la bibliothèque Ch. Bouret avec son ex libris à l'eau-forte (dans l'Ombrelle seulement). Reliure identique pour les deux ouvrages.

AVEC :

L'OMBRELLE, LE GANT, LE MANCHON par Octave Uzanne, illustrations de Paul Avril.

Paris, A. Quantin, imprimeur-éditeur, 1883

relié avec :

SUITE DES GRAVURES DE L'OMBRELLE par Octave Uzanne, illustrations de Paul Avril.

Paris, A. Quantin, 1883

1 fort volume grand in-8 (28,5 x 19,5 cm) de 138-(1) pages. Illustrations dans le texte imprimées dans différentes teintes. Suite des photogravures à part sur Japon.

Reliure bradel demi-maroquin rouge brique à coins (reliure de l'époque). Relié sur brochure, non rogné, avec couvertures illustrées conservées et emboîtage de soie imprimé conservé avec lacets de soie. Intérieur à l'état proche du neuf. Quelques petits frottements et usures légères à la reliure. Bel exemplaire, très frais.

UN DES 100 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DU JAPON.

EXEMPLAIRE COMPLET DE LA SUITE DES ILLUSTRATIONS SUR JAPON TIRÉES A PART EN COULEURS.

Provenance : Exemplaire de la bibliothèque Ch. Bouret avec son ex libris à l'eau-forte (dans l'Ombrelle seulement). Reliure identique pour les deux ouvrages.

Ensemble 2 volumes grands in-8.

BEL EXEMPLAIRE COMPLET DES DEUX VOLUMES PARUS A UN AN D'INTERVALLE ET QUI ONT LANCÉ LA CARRIÈRE DE LITTÉRATEUR DU JEUNE OCTAVE UZANNE.

Ce sont, contrairement à l'image qui en a souvent été donnée de légèreté et de fanfreluche pour bibliophiles, deux belles et intéressantes études sur ces indispensables ornements de la mode de ces dames à travers le temps. Uzanne, d'ailleurs très déçu voire marqué à vie d'avoir été considéré par trop de monde comme "le Monsieur de ces dames à l'éventail, à l'ombrelle, etc" (dixit Antoine Laporte, bouquiniste et auteur d'un violent pamphlet contre Uzanne publié en 1893), donnera en 1892 une édition bon marché, de format in-12, et sans illustration, dans laquelle il expliquera en préambule souhaiter donner à un public de lecteurs, et non plus à un public d'esthètes bibliophiles, ces textes pour pouvoir les apprécier à leur juste valeur. "cette fois-ci, ce n'est plus aux iconophiles que je m'adresse, mais à ces lettrés qui prétendent lire, apprendre et connaître..."

BEL EXEMPLAIRE DU TIRAGE RARE A 100 EXEMPLAIRES SUR JAPON DES DEUX TITRES, AVEC SUITE SUR JAPON DES ILLUSTRATIONS TIRÉES A PART (100 EXEMPLAIRES).

VENDU