L'Institution de la Religion chrétienne de Jean Calvin. Edition latine de 1568, au format in-folio. Joli exemplaire dans son vélin souple de l'époque.

JEAN CALVIN

[INSTITUTION DE LA RELIGION CHRÉTIENNE] INSTITVTIO CHRISTIANAE RELIGIONIS, IOHANNE CALVINO AVTHORE. Additi sunt nuper duo Indices, ante ab A. Marlorato collecti:quorum priorres praecipuas, posterior in ea expositos copiosissimem sacrae scriptura locos continet.

Genevae, Excudebat Franciscus Perrinus. M. D. LXVIII. [Genève, François Perrin, 1568].


1 volume in-folio (34,5 x 23cm) de (16)-596-(74 sur 76 pour le dernier Index) pages. Belle et grande marque de l'imprimeur sur le titre.

Reliure plein vélin souple de l'époque. Tranches bleues. Coutures apparentes ou traces de lacets. Reliure légèrement salie et patinée, très beau vélin ancien, très bien conservé. L'intérieur est d'une rare fraîcheur. Le dernier feuillet de l'Index des lieux signé F.ii. manque (a été visiblement arraché). Signatures ex libris du XVIe siècle sur le titre. Quelques notes marginales du temps. Exemplaire grand de marges.



NOUVELLE ÉDITION EN GRAND FORMAT DE CE LIVRE MAJEUR.

Ce manuel devenu la somme de la théologie réformée et le maître-livre de la réforme, présente notamment la doctrine du calvinisme. Au début du traité, une épître est adressée au roi François Ier qui ne l'a probablement jamais lue. Calvin publia d’abord en latin en 1536, puis le traduisit lui-même en français en 1541. En 1559, Calvin en publia une dernière version, synthèse des précédentes versions ; cette ultime version comprenait aussi l’évolution de sa pensée entre 1541 et 1559. Calvin remania à plusieurs reprises son ouvrage en l'augmentant à chaque fois : la dernière édition latine paraît en 1559, le texte étant passé de 6 chapitres en 1536 à 80 répartis en 4 livres ; sa traduction française paraît en 1560. Nous avons ici une édition de 1568 complétée avec des index ajoutés. Sous Henri II, fils de François I, cet ouvrage est censuré à Paris car jugé hérétique.



Cette œuvre développe de façon systématique la doctrine de la Réforme telle que prônée par Calvin. À travers son texte, il accentue le contraste entre la toute-puissance de Dieu et la misère de l’homme, égaré par le péché originel. Depuis ce péché qui a entraîné sa chute, l’homme est corrompu dans sa nature, étant assujetti au péché. La distance de Dieu à l'homme est infinie parce que la perfection divine est infinie alors que la créature est radicalement corrompue depuis le péché originel : l'image de Dieu est détruite en elle. L'homme vit sous le règne de la loi de Dieu, signe d'une déchéance dont il ne peut sortir par lui-même : il ne lui reste que la louange de Dieu et la repentance, c'est-à-dire la reconnaissance de son néant et sa totale dépendance de Dieu. Mais cette atittude même est éclairée par l'infinie miséricorde divine car Dieu donne la foi, signe de sa justification et de son salut. Son salut dépend uniquement de la grâce divine, dont les bénéficiaires sont établis de façon prédestinée.

Les réformateurs recherchent la vérité dans la Bible, qui est la source de l'Église. Calvin affirme que Dieu se révèle à l'homme par sa parole, l'Écriture. Ce sont les principes du sola scriptura et du sola fide : bases de l'édifice. L’Institution de la religion chrétienne connaît immédiatement un grand succès dès sa sortie en 1536 à Bâle. Beaucoup de raisons peuvent expliquer ce succès. Non seulement, les réformateurs et les réformés la trouvent intéressante pour résumer leur conviction. De plus beaucoup de personnes pensent que ce livre est un moyen d'obtenir leur salut. Il y a une crise religieuse, une peur de la fin des temps. En effet la population connait une période très difficile sur les plans économiques et sociales. On peut donc imaginer que n’importe quel changement aurait attiré leur attention.



Cette édition donnée par François Perrin a Genève, est admirable. Elle est très bien imprimée sur un très beau papier. Notre exemplaire, conservé dans d'excellentes conditions n'a souffert ni de l'humidité, ni des vers, ni d'aucune avarie si ce n'est la main criminelle qui a ôté le dernier feuillet d'index, à la toute fin du volume. Perrin avait donné à la même adresse et dans le même format une édition en français considérée comme la meilleure édition ancienne de ce texte majeur. L'édition latine de 1568 contient également les tables revues et augmentées par l’exégète et martyr Augustin Marlorat (1506-1562). Cette édition latin de 1566, tout comme l'édition française de 1566 est ornée sur le titre de la marque typographique à la porte étroite et à la porte large supportant la couronne de vie et les flammes de l’enfer, de Perrin. L'édition latin de 1568 ne contient pas le portrait gravé sur bois de Jean Calvin au verso du titre.

Référence : Rodolphe Peter et Jean François Gilmont, Bibliotheca Calviniana: les oeuvres de Jean Calvin publiées au XVIe siècle, III-129.

BEL EXEMPLAIRE, TRÈS FRAIS, NONOBSTANT LE MANQUE DU DERNIER FEUILLET D'INDEX.

VENDU

Bibliophilie : Eloge de l'enfer par le libraire Jean-Frédéric Bernard (1759). Exemplaire en maroquin rouge de l'époque. Condition rare et recherchée.

ANONYME [Jean-Frédéric BERNARD, libraire ?]

ÉLOGE DE L'ENFER. Ouvrage critique, historique, et moral.

A La Haye, chez Pierre Gosse Junior, Libraire de S.A.R., 1759.

3 parties reliées en 2 volumes in-12 (157 x 90 mm) de (2)-VIII-X-265 et VI-353 pages. 1 frontispice, 15 figures hors-texte par Sibelius, 1 bandeau et 1 cul-de-lampe répétés à chaque partie. Les titres sont ornés d'une belle vignette à l'eau-forte de Sibelius.

Reliure plein maroquin rouge, dos lisses ornés, triple-filet doré en encadrement des plats, tranches dorées, roulette dorée sur les coupes et en encadrement intérieur des plats, gardes et doublures de papier à la colle bleu (reliure de l'époque). Dos légèrement frottés, un peu ternis, dorures préservées, infimes frottements aux coins, deux tranchefiles bien en place mais légèrement effilochées. Intérieur parfait, imprimé sur papier fort de Hollande. Les illustrations hors-texte à l'eau-forte sont de bon tirage. Collationné complet.



PREMIÈRE ÉDITION.

Voici un ouvrage des plus curieux adressé aux gens d'esprit d'après l'épître qui ouvre le premier volume. On y trouve des chapitres sur "l'excellence de l'Enfer", "Portrait des moines", "Débauches d'ivrognes", "Utilité de l'Enfer", "Merveilles admirables dans l'Enfer", "L'Enfer est très peuplé, pourquoi?" , "Les hommes sont nés pour le plaisir de la société", "Les nobles y retrouvent leurs ancêtres", "Des plus belles femmes", "Académie de jeu dans les Enfers, portrait des joueurs", "Puissance redoutable de Lucifer dans les Enfers", etc.

Ce livre serait sorti de la plume du libraire Jean-Frédéric Bernard. Certains bibliographes avant le nom d'un certain Bénard (Barbier, Dictionnaire des anonymes). Peut-être est-ce le même ?? Il parait vraisemblable que cet ouvrage ait été rédigé en même temps que le texte des Superstitions anciennes et modernes, publiées en 1736. Paul Lacroix écrit : "J'invoquerai, en faveur de ma présomption, l'épigraphe de l'Éloge de l'Enfer, qu'on lit derrière le titre et qui n'a pas été empruntée sans dessein aux écrits de saint Bernard. L'auteur, en traitant un sujet si délicat, s'est mis a couvert derrière l'autorité de son bienheureux patron." (notice de Paul Lacroix dans le catalogue Pixerécourt, 1838, n°1509).

Cet ouvrage se trouve très rarement en maroquin de l'époque. La plupart des beaux exemplaires présents dans les grandes bibliothèques ont été reliés postérieurement (l'exemplaire Yemeniz relié par Koehler ; l'exemplaire Charles Nodier était en maroquin du XIXe s. par Duru ; etc).

Tous les exemplaires que nous avons pu répertorié sont indiqués sur papier de Hollande. Il semble que tous les exemplaires soient imprimés sur ce papier épais et d'excellente qualité.

Références : Barbier II, 71. Cohen, 130 qui n'indique que 13 figures hors-texte.



BEL EXEMPLAIRE.

OUVRAGE FORT RARE EN MAROQUIN DE L'ÉPOQUE.

VENDU

Brillat-Savarin et la gastronomie au XIXe siècle. La physiologie du goût (1838).

BRILLAT-SAVARIN (Jean Anthelme)

PHYSIOLOGIE DU GOÛT PAR BRILLAT-SAVARIN,précédée d'une notice biographique sur l'auteur, par M. le Baron Richerand, Professeur à la Faculté de Médecine. Cinquième édition (en fait remise en vente de la quatrième édition).

Paris, Just Tessier, Libraire, 1838 (i.e. 1834). Imprimerie de H. Fournier et Cie.

2 volumes in-8 (22,5 x 14,5 cm) de (4)-384 et (4)-412 pages.

Brochés, sous couverture imprimée jaune pâle dans un encadrement, à l'état de parution. Intérieur en excellent état, imprimé sur un beau papier chiffon bien blanc avec quelques inévitables rousseurs éparses. Les couvertures imprimées sont très propres, les dos en très bon état.



NOUVELLE ÉDITION.

La Physiologie du Goût, ou Méditations de Gastronomie Transcendante ; ouvrage théorique, historique et à l’ordre du jour, dédié aux Gastronomes parisiens, par un Professeur, membre de plusieurs sociétés littéraires et savantes, a paru pour la première fois au début de 1826 en 2 volumes in-8, non illustrés. Le livre connut un succès immédiat, suscita l'enthousiasme de Balzac mais aussi la jalousie de certains comme Carême et le mépris de Baudelaire. Brillat-Savarin voulait faire de l'art culinaire une véritable science d'où un certain pédantisme dans les explications. Il se livre à une analyse très poussée de la mécanique du goût. Il discourt sur la maigreur et l'obésité, sur l'influence de la diète sur le repos, le jeûne, l'épuisement et la mort. Il traite son sujet comme une science exacte, en remontant des effets aux causes. Mais il est aussi un conteur aux innombrables anecdotes, un défenseur de la gourmandise, au style élégant et non dépourvu d'humour. Les meilleures pages de la physiologie du goût concernent les observations de Brillat-Savarin sur certains aliments et préparations : le pot-au-feu et le bouilli, la volaille et le gibier, les truffes, le sucre, le café et le chocolat. Le 2 février 1826, il n’y avait que quelques mois que La Physiologie du Goût avait paru lorsque le célèbre gastronome, ayant pris froid dans les caveaux de Saint-Denis, à la cérémonie expiatoire en l’honneur de Louis XVI à laquelle il assistait en qualité de conseiller à la Cour de cassation, fut emporté par une pneumonie.

Il s'agit en fait ici d'une remise en vente de la quatrième édition donnée en 1834 par le même libraire, avec des couvertures et des titres de relais à la date de 1838.

TRÈS BON EXEMPLAIRE, BROCHÉ, TEL QUE PARU.

VENDU

Gaston d'Orléans : Les Mémoires de Monsieur (Claude Barbin, 1685). Veau blond aux armes non identifiées (XIXe siècle).

[ALGAY DE MARTIGNAC pour GASTON D'ORLEANS]

MÉMOIRES CONTENANT CE QUI S'EST PASSÉ EN FRANCE DE PLUS CONSIDÉRABLE DEPUIS L'AN 1608 JUSQU'EN L'ANNÉE 1636.

A Paris, chez Claude Barbin, 1685.

1 volume in-12 (155 x 95 mm) de (8)-360 pages. Portrait ajouté de Gaston de France, Duc d'Orléans (remonté).

Reliure plein veau blond glacé, dos à nerfs orné de fleurs de lis et filets dorés, pièce de titre de maroquin rouge, pièce de tomaison de maroquin noir, triple-filet doré en encadrement des plats, armes au centre des plats (non identifiées), roulette dorée en encadrement intérieur des plats, tranches dorées (reliure de la seconde moitié du XIXe siècle signée PETIT SUCCR. DE SIMIER). Infime éraflure au second plat, reliure très fraîche, intérieur en bon état, probablement lavé au moment de la reliure, le papier est uniformément légèrement jauni, sans fragilité. Quelques anciennes auréoles en marge de quelques feuillets. Le portrait en frontispice est remonté et n'appartient pas normalement à cette édition (eau-forte du XVIIe siècle, non signée).


DEUXIÈME ÉDITION ET PREMIÈRE ÉDITION FRANÇAISE.

Ces mémoires, connus sous le nom de Mémoires de Monsieur, attribués à Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII et dit Monsieur, auraient été rédigés par Algay de Martignac. Parus la première fois en 1683 à Amsterdam et réimprimés à Paris deux ans après (dont l'édition est reprise ici), ils sont d'un style lourd et entortillé, mais offrent un caractère de vérité et quelques particularités curieuses.

Étienne Algay de Martignac (1620-1698), d'une ancienne famille du Limousin, était venu assez jeune à la cour et fut lié avec Gaston d'Orléans. Il prit part à toutes les intrigues de ce dernier. Commencés à la naissance de ce dernier et s'arrêtant en 1636, ces mémoires concernent la première partie de sa vie, pendant qu'il était encore héritier présomptif de la couronne.

Références : Bourgeois et André, XVIIeme siècle, II, 729.

Provenance : Bibliothèque de Chissay (ex libris armorié gravé du XIXe siècle). Exemplaire relié aux armes non identifiées (au chêne arraché et englanté...).

BEL EXEMPLAIRE, FINEMENT RELIÉ VERS 1880.

VENDU

Bibliophilie : Les aventures de Télémaque du Comte d'Artois. Un des rares exemplaires sur papier vergé fin. Maroquin rouge de Thibaron.

FÉNELON (François Salignac de La Mothe-Fénelon, dit)

LES AVENTURES DE TÉLÉMAQUE, FILS D'ULYSSE. PAR M. DE FÉNELON. Tome premier, deuxième, troisième et quatrième (complet). Par ordre de Mgr le comte d'Artois.

A Paris, de l'imprimerie de Didot l'aîné. 1781.

4 tomes reliés en 2 volumes petits in-12 (135 x 85 mm) de 192, 226, 197 et 208 pages.

2 volumes reliés plein maroquin rouge vermillon, dos à nerfs richement ornés, triple-filet doré en encadrement des plats, double-filet doré sur les coupes, roulettes dorées en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées sur marbrure (reliure du milieu du XIXe siècle signée THIBARON). Exemplaire en parfait état de conservation. Belle impression sur papier vergé fin. Superbe typographie Didot. A noter quelques discrètes traces blanches sur deux plats des reliures (cirage mal nettoyé - sera estompé sur demande par un restaurateur).

NOUVELLE ÉDITION RÉALISÉE SUR ORDRE DU COMTE D'ARTOIS.

Célèbre édition réalisée sur ordre du comte d'Artois, avec les titres à ses armes, confiée à Didot l'aîné, d'un grand raffinement typographique, et qu'il tira, dit-on, à 60 exemplaires sur papier vergé fin, avec la collaboration de l'abbé Gallard.

Les types employés à ces éditions (éditions dites du comte d’Artois, du Dauphin, et celle dite de Monsieur), beaucoup plus élégants que tous ceux qui existaient alors, avaient été gravés par le fils de François-Ambroise Didot (1730-1801), Firmin Didot.

UN DES RARES EXEMPLAIRES SUR VERGÉ FIN.


Provenance : Ex libris du XIXe siècle (chiffre non identifié) ; De la bibliothèque Marcel de Merre avec son bel ex libris doré sur pièce de vélin. Marcel De Merre possédait un autre exemplaire de cette jolie édition portative du Télémaque de Fénelon, relié en 4 volumes par Lefèvre au début du XIXe siècle, avec des gravures ajoutées (adjugé 9.000 euros chez Sotheby's, 5 juin 2007, vente De Merre).


SUPERBE EXEMPLAIRE, PARFAITEMENT ÉTABLI AU MILIEU DU XIXe SIÈCLE PAR THIBARON.

VENDU

Théophile Gautier, L'Eldorado ou Fortunio (1880). Tirage à 115 exemplaires pour les Amis des Livres. Maroquin de René Kieffer.

Théophile GAUTIER

L'ELDORADO OU FORTUNIO par Théophile Gautier, publié sur l'édition originale.

Paris, imprimé pour les Amis des livres, par Motteroz, 1880.

1 volume in-8 (26 x 18 cm) de (4)-V-243-(1) pages.

Reliure plein maroquin mosaïqué de pièces rectangulaires de couleur gris, bleu et beige "Art Déco", dos à quatre nerfs sautés, auteur et titre dorés au dos dans les entre-nerfs, tête dorée, non rogné, doublure encadrée de maroquin avec filets dorés et fleurs dans les angles, couvertures et dos du brochage conservés (reliure postérieure, vers 1925-1930, signée René Kieffer, 18 rue Séguier, Paris). Belle reliure, très bien conservée, infime trace au dos, sinon parfait état. Intérieur frais, rousseurs sur la tranche.


ÉDITION ILLUSTRÉE.

Cet ouvrage a été tiré à 115 exemplaires. Les exemplaires numérotés de 1 à 103 portent les noms des souscripteurs, et ceux de 104 à 115, offerts, sont désignés seulement par le numéro d'ordre.

EXEMPLAIRE SANS NUMÉRO imprimé sur papier vélin fort et contenant deux états des ornements gravés sur bois et tirés à part sur chine. Eaux-fortes de Milius. Vignettes de Paul Avril. Les hors-texte à l'eau-forte sont imprimés sur vergé. Contient une épreuve de la première planche qui n'a normalement pas été retenue (planche détruite). Complet des 12 eaux-fortes de Milius avec remarque (plus la planche détruite). 81 vignettes (27 fleurons, 27 culs-de-lampe, 27 lettrines) gravés par Paul AVRIL, en double épreuve, tirées sur chine. C'est dans ce livre que l'imprimeur Motteroz utilise pour la première fois la photogravure pour reproduire les bois gravés des lettrines dans le texte.


"Le papier, vélin fort, a été fabriqué spécialement pour l'ouvrage, et porte dans son filigrane : Société des Amis des livres. Le caractère neuf, fondu exprès, du corps 10, est agréable à l'œil. La justification, parfaitement ordonnée, laisse de belles marges. L'impression, absolument régulière, fait honneur à Motteroz, un maître auquel je suis heureux de rendre hommage. Les compositions de Milius traduisent avec une grande vérité les principales scènes de Fortunio, dont les dessins d'Avril offrent un commentaire très spirituel. M. Billard, auquel la direction de ce livre avait été confiée, a rempli notre attente et, en lui faisant ici nos compliments et nos remerciements, nous pensons être l'interprète de tous. M. Milius a fait tirer quelques collections de ses 12 planches avec des figures d'animaux ou autres au pied de chaque gravure. Mises par lui dans le commerce, elles ont été enlevées de suite par des amateurs ; mais les épreuves ne sont pas meilleures que le tirage fait pour le livre." (Jules Brivois).

Nous ne voyons pas de filigrane dans le papier de notre exemplaire. Celui-ci ne portant pas de numéro, nous pensons qu'il s'agit d'un exemplaire de passe hors tirage. Les épreuves de eaux-fortes de Milius sont fort belles et avec remarques (animaux) comme l'indique Brivois.

Les premières éditions de Fortunio ont paru en 1837 (sous le titre L'Eldorado) et 1838 sous le titre de Fortunio avec une préface inédite. C'est le premier roman de l'auteur.

Référence : Talvart VI, 316

BEL EXEMPLAIRE DANS UNE FINE RELIURE ART DÉCO SIGNÉE RENÉ KIEFFER.

VENDU

Villiers de L'Isle-Adam, Akëdysséril (1886). Première édition tirée à 250 exemplaires sur Japon avec un joli frontispice de Félicien Rops.

COMTE DE VILLIERS DE L'ISLE ADAM

AKËDYSSÉRIL

M. de Brunhoff, éditeur, 1886.

1 volumé in-8 broché (26 x 18 cm) de (6)-67-(1) pages, portrait héliophotographique de l'auteur, frontispice de Félicien Rops en trois états, bandeau héliogravé en noir, lettrine historiée imprimée en rouge, cul de lampe héliogravé en noir, second état imprimé en rouge du bandeau et du cul de lampe à la fin. Couverture beige à rabats, avec le seul titre imprimé en rouge au centre du premier plat (légèrement empoussiérée). Très bon état.



ÉDITION ORIGINALE.

TIRAGE UNIQUE A 250 EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS SUR PAPIER DU JAPON.

COMPLET DES TROIS ÉTATS (BLEU, SANGUINE, BISTRE) DU FRONTISPICE PAR FÉLICIEN ROPS.


Jean-Marie-Mathias-Philippe-Auguste de Villiers de L'Isle-Adam, dit le comte puis (à partir de 1846) le marquis de Villiers de L'Isle-Adam, est un écrivain français, né à Saint-Brieuc, le 7 novembre 1838 et mort à Paris le 18 août 1889. Appelé Mathias par sa famille, simplement Villiers par ses amis, il utilisait le prénom d'Auguste sur la couverture de certains de ses livres.

"Synthèse baroque du romantisme noir et de l'hindouisme, l'auteur des Contes cruels nous transporte dans un monde sacré où la mort est sublimée par une sensualité idéale."

"Dans sa notice présentée dans les Oeuvres complètes de Villiers de l’Isle-Adam, Alan Raitt nous peint une image peu flatteuse du conte exotique Akëdysséril. En effet, il avance que cette oeuvre « est surtout un morceau de bravoure picturale » dont le lecteur « risque de se lasser. » Or, avouons que la quasi-inexistence d’études traitant de ce conte semble justifier ce jugement brutal. Et pourtant, il faut se demander si cette oeuvre symboliste – même si elle n’est pas un chef d’oeuvre reconnu aujourd’hui – peut être dépourvue de symboles et de signification profonde. Ce conte, qui a amené le grand Mallarmé à déclarer : « Quel éblouissement qu’Akëdysséril: je ne sais rien d’aussi beau et ne veux plus rien lire après cela », peut-il vraiment constituer un tableau vide de sens ? Il est intéressant que M. Raitt constate qu’Akëdysséril est « un tableau dont l’immobilité figée fait songer aux peintures de Gustave Moreau. » Effectivement, Salomé dansant devant Hérode, ainsi que d’autres représentations de cette femme fatale exotique, rappellent beaucoup Akëdysséril et son héroïne hindoue. (...) "

(Deborah Harter, Rice University, in Aesthetics and Poetic Identities)

PREMIÈRE ÉDITION RARE ET RECHERCHÉE POUR LE FRONTISPICE DE FÉLICIEN ROPS.

BON EXEMPLAIRE, A L'ÉTAT DE PARUTION.

VENDU

Nous tenons à la disposition des amateurs un autre exemplaire de cette rare édition originale relié par Charles Meunier en demi-maroquin à coins mosaïque au dos. Détails sur demande. Prix : VENDU

Edmond Haraucourt - L'âme nue (1885). Edition originale sur papier de Hollande (1/30). Cartonnage "Op Art" début XXe siècle (type Vasarely).

Exceptionnelle reliure "Op Art"
Vers 1900-1930 ?

Edmond HARAUCOURT

L'ÂME NUE.

Paris, G. Charpentier et Cie, 1885.

1 volume in-18 (19,5 x 14 cm) de (4)-278 pages.

Cartonnage pleine toile décorée d'un motif imprimé géométrique dans le style "Op Art", dos muet, couvertures jaunes imprimées conservées, non rogné à grandes marges (reliure légèrement postérieure du début du XXe siècle). Toile légèrement empoussiérée, petites manques de toile sur les coupes inférieures (frottements d'étagères), recto du faux-titre jauni et bordure extérieure de la page de titre jaunie également. Très joli papier de doublure et de garde au décor imitant les veines du bois. Belle impression sur papier de Hollande teinté.



ÉDITION ORIGINALE.

UN DES TRENTE EXEMPLAIRE IMPRIMÉ SUR PAPIER DE HOLLANDE.

L'édition originale comprend 10 exemplaires sur papier Japon et 30 exemplaires sur papier de Hollande.

Il s'agit du deuxième ouvrage de l'auteur après la sulfureuse "Légende des sexes, poèmes hystériques et profanes", sous le pseudonyme de « Sire de Chambley » en 1882.

"Un admirable livre poétique, l'un des plus puissants qui aient paru dans la seconde moitié de ce siècle, où tant de lyres se sont transformées en mirlitons, un recueil de poésies philosophiques d'une envolée magistrale et dont Vallès eût fait certainement peu de cas : l'âme nue, d'Edmond Haraucourt, vient de paraître récemment chez Charpentier. Je ne sais quel sort sera réservé à cet ouvrage en une époque de veulerie et de mustine littéraire qui semble avoir domestiqué l'esprit national en le faisant écouter aux portes des boudoirs, des bouges et des cuisines ; je doute même de son succès, car la distinction suprême met un écrivain au rang des suspects ; ce que je sais et constate avec joie, c'est qu'un fier et véritable poète s'y révèle, qui ne se complait point dans le terre-à-terre descriptif des humbles, qui ne chante ni le calme épicier, ni la fille, ni la fleurette sentimentale, mais qui éclaire l'humanité avec un brandon glorieux qu'il s'efforce d'allumer au firmament des étoiles. Je ne connaissais Edmond Haraucourt que par une forte plaquette de vers publiée, sous un pseudonyme, il y a deux ans, en Belgique, pour quelques rares élus, non mise dans le commerce et qui avait pour titre : la légende des sexes, par le Sire de Chambley, in-8°. (...) L'âme nue est un livre d'une tout autre portée ; l'auteur a divisé son oeuvre en deux parties : La vie intérieure, La vie extérieure. La première comprend : les Lois, les Cultes, les Formes ; la seconde : l'Aube, Midi, le Soir. Comme épigraphe générale, cet apophtegme de Bossuet : "Regardez en vous comme votre juge vous regarde et voyez ce qu'il y voit : ce nombre innombrable de péchés !" - Dans cette œuvre philosophique, M. Haraucourt a merveilleusement compris et rendu cette opinion du moraliste qui exige du caractère essentiel de la poésie une clarté suprême, qui demande que les vers soient de cristal, ou diaphane ou coloré ; "diaphane, quand ils ne doivent nous donner que la vue de l'âme et sa substance ; coloré, quand ils ont à peindre les passions qui l'altèrent ou les nuances dont l'esprit de l'homme se teint." (...) "

Nos amis les livres par Octave Uzanne, P., Quantin, 1886, pp. 230-236.

Tous les poèmes ou presque de ce délicieux recueil sont dédicacés à des auteurs renommés (Maupassant, Sainte-Beuve, Leconte de Lisle, François Coppée, Barbey d'Aurevilly, etc), ou moins renommés. Dans ces derniers on notera le poème intitulé Calymanthe dédicacé à Octave Uzanne et l'Axe dédicacé à Félicien Rops.

LES PREMIÈRES ŒUVRES POÉTIQUES D'EDMOND HARAUCOURT SONT AUJOURD'HUI TRÈS RARES EN ÉDITIONS ORIGINALES SUR GRAND PAPIER.

CURIEUSE RELIURE "OP ART", AVANT LA LETTRE, EXÉCUTÉE AU PLUS TARD VERS 1930.



TRÈS BON EXEMPLAIRE.

Prix : 1.000 euros

Maurice Maeterlinck - Le double jardin (1904). Maroquin vert doublé de maroquin vert (Noulhac, 1913).

Maurice MAETERLINCK

LE DOUBLE JARDIN.

Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle, éditeur, 1904.

1 volume in-12 (188 x 128 mm) de (6)-296-(1) pages.

Reliure plein maroquin vert sombre, dos à quatre nerfs sautés saillants, auteur et titre dorés (police Art Nouveau), date dorée en queue, tranches dorées sur témoins, double-filet doré sur les coupes, doublure de maroquin vert tendre encadrée d'un filet doré, gardes de tabis vert foncé et deuxièmes gardes de papier peigne, couvertures et dos jaunes imprimées conservées à l'état de neuf (reliure de l'époque signée et datée NOULHAC 1913). Dos uniformément passé viré au marron, premières gardes blanches acidifiés par les couvertures jaunes, sinon exemplaire en parfait état de conservation.

ÉDITION ORIGINALE.

UN DES VINGT-CINQ EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE HOLLANDE.

L'édition originale comprend 25 exemplaires sur Hollande et 10 exemplaires sur Japon.

Le double jardin est un recueil de seize petits textes, véritables invitations à la réflexion métaphysique sur divers sujets chers à l'auteur. Voici quelques titres évocateurs : La colère des abeilles, Les sources du printemps, Fleurs des champs, Les rameaux d'Olivier, Chrysanthème, Fleurs démodées, etc. On y trouve aussi une superbe et poétique description d'une promenade en automobile. C'est dans Le double jardin qu'on peut lire cette phrase : "S’il est incertain que la vérité que vous allez dire soit comprise, taisez-la."



SUPERBE EXEMPLAIRE, PARFAITEMENT ÉTABLI PAR NOULHAC EN MAROQUIN VERT DOUBLÉ DE MAROQUIN VERT, RAPPELANT AINSI DISCRÈTEMENT L'HERBE TENDRE DES JARDINS.

VENDU

Bibliophilie : Les dimanches parisiens illustrés par Auguste Lepère (1898) dans une somptueuse reliure en maroquin doublé de Quinet.

Louis MORIN - A. LEPERE (illustrateur) - QUINET (relieur)

LES DIMANCHES PARISIENS, NOTES D'UN DECADENT par Louis Morin. Quarante et une eaux-fortes originales de A. LEPERE.

Paris, Librairie L. Conquet, 1898.

1 volume grand in-8 (27 x 18,5 cm) de (8)-214-(2) pages. Illustrations dans le texte.

Reliure plein maroquin havane, dos à nerfs, auteur, titre et millésime dorés, le premier plat est illustré d'un très joli cuir incisé, repoussé, teinté et doré, signé Quinet (ce cuir représente une vue du Parc Monceau), le deuxième plat est orné d'un cuir incisé, repoussé et teinté (ce cuir représente les armes de la ville de Paris dans un décor de fleurs et de rubans, sur un fond étoilé teinté). Somptueuses doublures de maroquin bleu nuit largement décorée de feuillages dorés aux petits fers, filets dorés, chiffre non identifié dans les angles (signature Quinet dans la doublure du second plat). Les cuirs incisés incrustés dans les plats sont souligné d'un mince filet doré en encadrement. Boîte de conservation moderne toilée.



ÉDITION ORIGINALE.

TIRAGE UNIQUE A DEUX CENT CINQUANTE EXEMPLAIRES SUR PAPIER VELIN DU MARAIS.



Il s'agit ici du dernier ouvrage publié par L. Conquet, ce qui explique la numérotation à la plume par la veuve Conquet. Cette édition sera achevée par son illustre successeur L. Carteret.

Ce magnifique ouvrage est orné de superbes illustrations d'Auguste Lepère dans un style proche de l'impressionisme. A noter également la présence de 21 lettrines historiées gravées sur bois et tirées en bistre, également dues au talent d'Auguste Lepère.



Somptueux exemplaire, dont la reliure, richement décorée par Quinet (reliure et cuirs incisés), donne une véritable impression de magnificence.



Provenance : Francis Kettaneh avec son ex libris, éminent bibliophile du XXe siècle. Le chiffre non identifié dans la doublure de maroquin doit recéler une provenance prestigieuse (commanditaire de la reliure et premier possesseur) dont nous n'avons pas réussi à percer le mystère (voir photo ci-dessous). Cet exemplaire a figuré au catalogue n°69 de la librairie Lardanchet, en 1976, sous le n°416 (coté 5.000 francs).



SUPERBE EXEMPLAIRE D'UN LIVRE COTÉ ET RECHERCHÉ.

VENDU

Bibliophilie : La Dame de Monsoreau d'Alexandre Dumas (1903). Reliure ornée de deux cuirs incisés par Eugène-Alain Séguy. Exemplaire unique.

Somptueuses reliures d'Emile Carayon,
ornées de cuirs incisés, repoussés, teintés et peints
par l'artiste décorateur Eugène-Alain Séguy, incrustés dans les premiers plats.

Alexandre DUMAS - Maurice LELOIR (illustrateur) - Eugène-Alain SEGUY (décoration de la reliure - cuirs décorés incrustés)

LA DAME DE MONSOREAU. Compositions de Maurice Leloir, gravures sur bois de J. Huyot.

Paris, Calmann-Lévy, 1903.

2 volumes grand in-4 (30,5 x 21 cm) de (4)-499-(1) et (2)-488-(1) pages, relié à la fin du second volume le "catalogue de deux cent quarante-cinq dessins originaux de Maurice Leloir pour la Dame de Monsoreau.

Reliure plein maroquin vieux rouge, dos à nerfs, auteur, titre, tomaison et millésime dorés, tranches dorées sur témoins, doublure de soie moirée bleu roi encadrées d'une large bande de maroquin décorée d'un jeu de filets dorés entrecroisés (plus de 10 filets pleins et perlés), couvertures et dos du brochage conservés en parfait état. Un cuir incisé, repoussé, teinté et peint est incrusté dans chacun des premiers plats. La reliure est signée E. Carayon et les cuirs incisés sont l'œuvre d'Eugène-Alain Séguy, décorateur (voir ci-dessous). Étuis bordés.

Tirage à part des illustrations sur papier de Chine.

NOUVELLE ÉDITION ILLUSTRÉE.

Très belle et célèbre édition illustrée de nombreuses (250) compositions gravées sur bois par Huyot d'après les dessins de Maurice Leloir.

UN DES 100 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE AVEC LE TIRAGE A PART DE CHAQUE GRAVURE.

Ces exemplaires étaient souscrits par la librairie L. Conquet, L. Carteret et Cie, successeurs. Il y eut un seul exemplaire sur papier des manufactures impériales du Japon avec les fumés des 250 bois gravés. Cet exemplaire n'a pas été mis dans le commerce.

Encadrement intérieur de filets dorés entrecroisés, doublure de moire bleu roi.
Reliure signée Emile Carayon, un des plus fins relieurs de son époque.

EXEMPLAIRE PARFAIT.

Esquisse originale signée Maurice Leloir.
Portrait d'homme.

ON JOINT UNE ESQUISSE (env. 20 x 20 cm) A LA SANGUINE, FUSAIN ET CRAIE BLANCHE, SIGNÉE MAURICE LELOIR représentant un visage masculin. Très joli travail préparatoire.

Les cuirs incisés, repoussés, teintés et peints, sont l'œuvre du décorateur Eugène-Alain Séguy dont on ne connait que très peu de reliures décorées, toutes exécutées entre 1902 et 1910. Deux reliures originales signées de cet artiste ont passé récemment à la vente des livres de Jean Bloch (Bibliothèque de Jean Bloch, 70 livres choisis, du jeudi 10 décembre 2009, à Paris, chez Pierre Bergé et associés. n°13 et n°15 adjugés respectivement 17 et 18.000 euros). Voici ce qui est écrit sur cet artiste :

"Eugène-Alain Séguy. Connu pour ses travaux sur les arts graphiques, il publia entre 1910 et 1930 trente albums de modèles de décors d'esprit Art déco. En revanche, nous savons très peu de choses sur son activité de décorateur de reliures. On sait qu'il travailla pour quelques grands mécènes : Hirsch, Renevey, Sainsère, ... Comme son homologue nancéen Prouvé, il est fort probable que Séguy confiait le corps de l'ouvrage à des praticiens de renom, notamment Durvand et Albinhac, et ne s'occupait que du décor. Les reliures que nous avons localisées recouvrent des ouvrages publiés entre 1902 et 1910 par Pelletan, Vollard, les Cent Bibliophiles (A Rebours illustré par Lepère), Pellet, ... On les retrouve aujourd'hui dans les plus grandes collections aussi bien publiques que privées : la Bibliothèque nationale en acquit une en 1976 lors de la vente de Melle Dousse, la fondation Gulbenkian en possède également une, et quelques collectionneurs avisés en ont récemment enrichi leurs rayons." (Pierre Bergé, Vente de la Bibliothèque Jean Bloch, 2009).

Les cuirs incisés qui ornent les premiers plats de notre exemplaire de la Dame de Monsoreau, représentent des vues de châteaux. On y retrouve bien la patte de l'artiste, avec des contours et des effets Art Nouveau indéniables. Nous n'avons trouvé aucun autre exemple de cuirs incisés d'Eugène-Alain Séguy incrustés dans les plats d'une reliure de cette époque. Les cuirs incisés font de cet exemplaire artistiquement décoré une pièce unique.

Ex libris non identifié.

Provenance : Ex libris héraldique (heaume et sanglier passant), non identifié.

MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE, PARFAITEMENT ÉTABLI PAR ÉMILE CARAYON, ET ARTISTIQUEMENT DÉCORÉ PAR EUGÈNE-ALAIN SÈGUY.

PIÈCE UNIQUE, HAUTEMENT BIBLIOPHILIQUE.

VENDU

Bibliophilie : Aphrodite de Pierre Louÿs illustrée par Raphaël Collin (1909). Maroquin signé de René Aussourd.

Pierre LOUYS

APHRODITE, moeurs antiques. Quarante trois compositions dont cinq hors-texte de Raphaël Collin, gravées sur bois en couleurs par Ernest Florian.

Paris, Librairie des amateurs, A. Ferroud - F. Ferroud, successeur, 1909.

1 volume in-4 (28,5 x 22,5 cm) de (4)-VIII-281-(3) pages.

Reliure plein maroquin prune, dos à quatre nerfs, auteur, titre et millésime dorés, double-filet doré sur les coupes, doublure et garde de papier marbré, encadrement intérieur de maroquin de même souligné d'un double filet gras avec fleuron dans les angles, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, prospectus illustré relié in fine (reliure de l'époque signée René Aussourd).


NOUVELLE ÉDITION.

Édition de luxe imprimée à 497 exemplaires seulement.


EXEMPLAIRE DE TÊTE SUR GRAND JAPON IMPÉRIAL CONTENANT TROIS ÉTATS DES ILLUSTRATIONS.

Contient l'état en couleurs sans la planche noire, l'état avant lettre avec remarque, l'état avec la lettre. Fait partie des 65 premiers exemplaires (1/44) après les 20 premiers contenant en plus une peinture en couleurs inédite sur peau de vélin de Raphaël Collin.


L'avis de l'éditeur que l'on peut lire dans le prospectus indique : "Cette édition de grand luxe d'Aphrodite, que nous offrons aujourd'hui à notre clientèle, s'annonce comme un véritable succès : nous prions instamment MM. les amateurs et libraires désireux de souscrire à cette importante publication de nous adresser leurs ordres le plus tôt qu'il sera possible. (...) C'est la première fois, croyons-nous, que des gravures sur bois en couleurs sont tirées sans la planche noire, ou planche mère. Ces planches, douces de tons, sont admirables et donnent l'aspect d'une peinture impressionniste du plus bel effet."

Les exemplaires sur Japon avec trois états des illustrations étaient vendus 450 francs en 1909.


SUPERBE OUVRAGE MAGNIFIQUEMENT ILLUSTRÉ.

MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE SOBREMENT MAIS FINEMENT RELIÉ PAR RENÉ AUSSOURD.

VENDU

Bibliophilie : Anatole France et La vie en fleur (1922). Edition originale. Superbe reliure de maroquin signée Yseux.

Anatole FRANCE

LA VIE EN FLEUR.

Paris, Calmann-Lévy, 1922.

1 volume in-12 (19 x 12,5 cm) de (4)-II-352 pages.

Reliure plein maroquin rouge carmin, dos à quatre nerfs, auteur, titre et date dorés au dos, double-filet doré sur les coupes, tête dorée, couverture orange conservée, doublure de soie imprimée fleurie encadrée d'une large bordure de maroquin ornée de filets et fleurons dorés, gardes de soie imprimée à l'identique des doublures (reliure de l'époque signée YSEUX SUCCR. THIERRY-SIMIER). Exemplaire parfait.

ÉDITION ORIGINALE.

Dans ce roman, Anatole France, qui fut la cible des attaques des surréalistes et l'un des auteurs favoris de Sigmund Freud, revient sur sa jeunesse et son enfance.

"J'aime la vérité. Je crois que l'humanité en a besoin ; mais elle a bien plus grand besoin encore du mensonge qui la flatte, la console, lui donne des espérances infinies. Sans le mensonge, elle périrait de désespoir et d'ennui." Anatole France.

UN DES CENT EXEMPLAIRES SUR PAPIER JAPON.

Exemplaire truffé par le bibliophile Albert Natural d'une belle lettre autographe signée de l'auteur. Cette lettre concerne l'édition de ce roman "La vie en fleur" ainsi qu'une visite des trésors de la bibliothèque Méjane à Aix (24 janvier 1921). Cette lettre est adressée à son ami bibliophile Jules Couët (avec enveloppe).

Provenance : Exemplaire de la bibliothèque J.S. Marchand avec son ex libris gravé en relief. Exemplaire de la bibliothèque Albert Natural, avec son ex libris gravé imprimé en couleurs.


SUPERBE EXEMPLAIRE PARFAITEMENT RELIE PAR YSEUX.

VENDU

Bibliophilie : Anatole France et Pierre Nozière (1899). Edition originale. Superbe reliure de maroquin doublée signée Durvand.

Anatole FRANCE

PIERRE NOZIERE.

Paris, Alphonse Lemerre, 1899.

1 volume in-12 carré (20 x 15 cm) de 326-(1) pages.

Reliure plein maroquin bleu nuit, dos à nerfs orné, date en queue, triple-filet doré en encadrement des plats, tranches dorées sur témoins, non rogné, grandes marges débordantes, doublure de maroquin havane avec large encadrement de roulettes dorées dont une large roulette à motifs de livres, de plume, encrier et palmes, couvertures et dos du brochage conservés en parfait état, étui bordé de maroquin (reliure de l'époque signée DURVAND). Exemplaire parfait.

ÉDITION ORIGINALE.

UN DES CENT EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE HOLLANDE.

Le tirage numéroté de l'édition originale est de 100 hollande, 10 whatman, 5 chine et 25 japon (140 ex. au total).

"Pierre Nozière" est composé d'articles parus pour la plupart entre 1884 et 1887 - souvent réemployés comme c'était la coutume de l'époque - et repris par Anatole France. "L'enfance" est consacrée à la jeunesse de Pierre Nozière et aux personnages qu'il rencontre. Le livre deuxième regroupe des réflexions. Les "Promenades de Pierre Nozière en France" sont composés d'articles rédigés durant l'été, de 1883 à 1895. Comme souvent dans les ouvrages d'Anatole France, on y trouve de nombreuses vues sur les livres, la bibliophilie, la bouquinerie, le monde des libraires. L'auteur y mêle ses souvenirs de fils de libraire à ceux de ses personnages.

"Pierre Nozière a paru en 1899 chez Lemerre, son premier éditeur avec lequel il est en litige à la suite de la signature d'un nouveau contrat chez Calmann-Lévy, a été composé par Anatole France de nombreux textes déjà publiés dans divers journaux. Marie-Claire Bancquart donne dans sa notice de l'édition Pléiade une genèse de ce livre qui se tient résolument à l'écart de l'actualité. Une première partie légèrement autobiographique dans laquelle choque un peu un texte d'homme des villes qui imagine la campagne de deux enfants, une campagne d'image d'Épinal. Texte "gratuit" ou de circonstance, fait d'éléments disparates, il permet peut-être mieux que tout autre de saisir ce qui en Anatole France, nous retient et nous séduit. L'art du conteur en tout premier plan. Anatole France est un merveilleux conteur et il attache son lecteur je dirais presque par n'importe quoi - ce qui n'est pas vraiment le cas. Il y a certainement forcément du conteur dans tout bon écrivain sauf à ce que cet art soit remplacé par autre chose comme l'épique. (Mais rien de plus difficile que de manier ce genre, je pense à Zola par exemple dont certaines pages de Pot-Bouille ou du Bonheur des dames, pour ne citer que deux titres relèvent bien de ce genre.) Quel que soit son sujet, Anatole France captive, il conte et cela suffit à nous retenir. Dans de nombreux textes, il nous dit presque ce que l'on dit aux petits enfants : "Il était une fois ..." et nous sommes des petits enfants, prêts à entendre. Cet art de conter est lié à une grande culture dont l'auteur ne fait pas étalage mais qu'il utilise souvent dans de petites histoires incluses dans la grande, celle du livre, quand il en existe une. Cela est le cas de l'ïle des Pingouins par exemple, c'est aussi le cas de Pierre Nozière. Anatole France n'utilise pas "l'histoire" pour le plaisir de montrer qu'il l'a connaît. Il l'utilise pour illustrer ses idées ou les idées du passé qu'il veut nous faire découvrir ou redécouvrir, il l'utilise pour illustrer ses propos, pour les "faire passer", pour philosopher. Anatole France est encore un "ironiste", un terrible ironiste, le plus fort certainement depuis Voltaire." (André Bourgeois).


SUPERBE EXEMPLAIRE, DANS UNE MAGNIFIQUE RELIURE DOUBLÉE SIGNÉE DE DURVAND.

VENDU